一、海棠苏轼
1、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。前两句写环境，后两句写心事。夜深，担心海棠会像人一样而睡去，所以点燃蜡烛，照耀着海棠，表达出诗人的郁郁寡欢的心情恩，失意，不得志，郁郁寡欢非常完美可以加上
2、梁巘在《评书帖》中描述历代书法特色时云：“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。”
3、词开放豪迈，气势豪纵与辛弃疾同是豪放派代表，并称为“苏辛”。
4、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
5、海棠并不是没有香味的,只是香味很淡,隐在风里,欣赏者只是注意海棠花的华丽而忽视了它的香味了
6、苏轼·海棠(王立群简短点评)
7、后两句写爱花心事。第三句转句。诗人首先写道：“只恐夜深花睡去。”这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”。这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。
8、(海棠)苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。(赏析)这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。
9、字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，是当代文学最高成就得代表。是唐宋八大家之宋词四大家之一。代表作《赤壁赋》、《饮湖上初晴后雨》、《水调歌头》《念奴娇·赤壁怀古》等
10、诗题《戏张先》苏轼十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个"压"道尽无数未说之语!《一树梨花压海棠》是北宋文学家苏轼所作的一首七言绝句，用来调侃好友张先在八十岁时迎娶十八岁小妾。
11、《红楼梦》第五回“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：云：嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。”曹雪芹对海棠花的描写，十分生动传神；对于“女儿棠”的解释，也丰富了海棠花的文化内涵。大观园里所谓“崇光泛彩”的题字建议，也是从苏轼名诗《海棠》里概括而得来的。
12、————————赏析：————————
13、⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。⑵空蒙：一作“霏霏”。⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
14、苏轼在《评草书》说：“吾书不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”
15、泛：透出，也暗指在微风中海棠花摇曳，其光华闪烁不定，有如水中波光泛动。《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，全诗如下：东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。——“东风袅袅泛崇光”意思：春风轻拂着海棠花，花儿透出美妙的光华。
16、江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。
17、“一树梨花压海棠”出自苏轼随而言，年八十卿卿是红颜我白发,与卿颠倒本同庚,只隔中间一花甲。据说张先在80岁时娶了一个18岁的小妾，东坡就调侃道：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”译文：“一树梨花压海棠”是老夫少妻，也即“老牛吃嫩草”的委婉的说法
18、但我认为其实诗人是在写人生，人世。人生人世有很多事不也是＂横看成岭侧成峰，远近高低各不同。＂，有时我们可能连自己都认不请楚，只因为我们都深陷层层叠叠的山岭之中。
19、海棠东风袅袅泛崇光⑴，香雾空蒙月转廊⑵。只恐夜深花睡去⑶，故烧高烛照红妆⑷。注释译文词句注释⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长
20、拟人“只恐夜深花睡去”句化用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。运用拟人的修辞手法，诗人的想象中海棠花说不定会像人一样因夜深而睡去，所以诗人特意点燃高烛照亮夜色使她打起精神，不致“睡去”。
二、海棠苏轼这首诗的解释和译文
1、花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
2、这是李清照为“天下称之”的不朽名篇，这是一首特别注重文化传承的小令。李清照写的既是海棠花，又更通过对海棠花的飘零抒写正如海棠花在飘零的自己，其年华易逝、青春难再的喟叹尽在不言中，流露出的是明知“绿肥红瘦”的不忍与满怀感伤。而这首词隐藏最深的用典还是“海棠春睡”——“浓睡不消残酒”看似漫不经心，实则是李清照最公主心的体现。要问天下人谁最知道海棠花？是我李清照！要问天下人谁最貌美如花，如美丽的海棠花？正是酒睡红颜的李清照！
3、元丰五年(1082)，东坡在黄州进入了第三个年头，这年的寒食节来了。整整三年了，东坡即使在黄州拥有了和睦的家庭，亲密的朋友，但是他内心深处依然是孤寂的。东坡毕竟是天才，天才的痛苦总是绵远深刻的。
4、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
5、创作背景：这首诗是苏轼于公元1084年(宋神宗元丰七年)，当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
6、这首诗写作于公元1084年(宋神宗元丰七年)，当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
7、着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾，“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；
8、为此，黄庭坚《论书》批评说：“近世少年作字如新妇学妆梳，百种点缀，终无烈妇态也。”欧阳修在面对宋初书法江河日下，一厥不振的景况时，也感叹说：“余尝与君谟论书，以谓书之盛莫盛于唐，书之废莫废乎今。今屈指可数者，无三四人。”
9、故：于是。红妆：用美女比海棠。
10、“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在赏花中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
11、苏轼(1037－1101)，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
12、故烧高烛照红妆。gēngshāogāozhúzhàohóngzhuāng。
13、两首诗进行比较阅读.苏轼的诗中“泛崇光”“空蒙”“红妆”一类词,表达了苏轼对盛开的海棠花的喜爱之情.白居易的诗,题目中的“惜”,第一句中的“惆怅”,第二句中的“残”,末句中的“惜”等表明了使诗人对将要凋零的牡丹花的珍惜、惋惜之情.
14、苏轼之所以被贬黄州，是因为经受了乌台诗案的沉重打击。乌台诗案使苏轼几乎死了一次，因此苏轼在这两首诗中透露出一些＂闲适＂和“出世”的思想，非常正常，另外苏轼有很多朋友就是僧侣。
15、清风微微的吹拂着云朵露出了淡淡的月光，花香与朦胧的雾气融合在一起而月亮已经移过院中的回廊。
16、雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。
17、“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。
18、只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。苏轼字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，是当代文学最高成就得代表。是唐宋八大家之一 、宋词四大家之一。代表作《赤壁赋》、《饮湖上初晴后雨》、《水调歌头》《念奴娇·赤壁怀古》等
19、这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年)，时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
20、海棠东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。白话译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的
三、海棠苏轼表达了作者怎样的情感
1、于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。
2、苏轼的一生壮丽恢宏，起落不定，才气惊人。他任职期间为民请命，同情理解百姓的疾苦。在各地任职都请求朝廷豁免百姓租税，为此开罪于上司也在所不惜。他以农为本，兴修水利，积极防洪。在杭州任上，面对瘟灾，他招募医生和懂得医术的僧人，由官吏带领着向全城施舍药剂。并捐出密友巢谷所传授的民间秘方“圣散子”，这个秘方只需用普通的廉价药材配制，每贴药只需花费一文钱。东坡自费采购了大量药材，命人在街头支起大锅，煎熬了大量“圣散子”汤剂，让过往行人服用，救治病人无数，有效地遏制了瘟疫。
3、袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只担心夜晚天色太黑花儿都会睡去，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
4、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
5、(看海棠花，得到此篇文章的灵感。)
6、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
7、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
8、这首《海棠》，明面上并没有写诗人当时什么心情，什么感受，但至少写出了诗人的闲适。
9、综观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。
10、海棠作者:苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。(按)这是苏轼贬官黄州时所作。一作“东风…，香雾霏霏月转廊。只…，高烧银烛照红妆”(海棠)昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也”，此诗戏之。(袅袅)风细貌(崇光)月光或花光(霏霏)迷蒙状(红妆)用美女比海棠海棠，迷蒙的海棠，昏昏欲睡的海棠。拟人的手法。爱花，惜花。
11、由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，
12、他于元丰七年(1084)作的一首诗，则直接以《海棠》为诗名了：“东风渺渺泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
13、东风袅袅泛崇光，dōngfēngniǎoniǎofànchóngguāng，
14、《浣溪沙游蕲水清泉寺》《念奴娇赤壁怀古》《定风波莫听穿林打叶声》都是苏轼这个时期的作品，在这些诗词中，我们都可感觉到一些禅悟的味道。
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16、在古代，寒食是重要的日子。因为寒食节，因为海棠，也因为阴沉、凄凉的处境，东坡留下了《寒食雨二首》和流芳后世的书法名品“天下第三行书”——《黄州寒食帖》。帖中尚存三处勾乙的痕迹，可见其是一件属稿。细读此帖，不难想象东坡蜷缩在低小的茅房里泼墨的身影。
17、是宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨》，全诗如下：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。这是一首赞美西湖美景的诗，也是一首写景状物的诗，写于诗人任杭州通判期间。杭州美丽的湖光山色冲淡了苏轼内心的烦恼和抑郁，也唤醒了他内心深处对大自然的热爱。作品大意：那水波荡漾的晴天，景色真好，烟雨迷茫的雨天景色更加奇特。如果把西湖比作西施，不论她是淡雅的装束，还是浓艳的打扮，都是一样光彩照人。句解：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作美女西施，淡妆浓抹都是那么的美丽多娇。
18、译文：袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
19、白话译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
20、《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年)，时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。扩展资料：此诗开头两句，并不拘限于正面描写，首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
四、海棠苏轼
1、首句是起。诗人写道：“东风袅袅泛崇光。”“东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。
2、诗人首先刻画微风中的海棠,着意表现海棠的色彩。“东风”就是春风，“袅袅”，微风轻轻吹拂的样子，“崇光”指高贵华美的光泽。这句诗的意思是：微风轻拂着海棠，海棠泛出华美的光泽。一个“泛”字，写出了在月光的照耀下，在微风的吹拂中，海棠花朵闪烁不定的情景。综观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。
3、东坡在黄州的五年，是他的人生观、艺术观发生转变和成熟的重要时期。此时期的东坡内心的寂寞感、落寞感使他诗文少了几分豪放潇洒，却增添了几分清冷沉郁。黄州的贬谪生涯也使东坡的人生观变得更加成熟起来。
4、✦夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
5、整首诗使用了虚实结合的手法，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。
6、我们重在分享。所有文字和美图均来自网络，对原作者表示敬意与感谢！
7、由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
8、你是指“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”吗？赏析：这句话用了拟人的手法，把花低垂没有精神的样子写的十分生动，更引出了下一句“故烧高烛照红妆”把海棠花低垂但依然红艳貌美的样子跃然纸上~~
9、末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。
10、东坡认为：“作字之法，识浅，见狭，学不足三者终不能尽妙，我则心、目、手俱得之矣。”
11、《海棠》和《题西林壁》分别是苏轼元丰三年和元丰七年所作，《海棠》作于苏轼元丰三年刚被贬黄州团练副使之时，《题西林壁》作于元丰七年苏轼从黄州改任汝州团练副使路经九江游庐山时所作。东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。”“袅袅“：轻盈貌。空蒙：似有似无。海棠花在袅袅的东风吹拂下闪烁着华丽的光泽，香雾袭来，似有似无，月光已转过庭廊。
12、这首诗的大意是这样的:在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿.这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.
13、教科书式品鉴诗词·第526首古诗词
14、诗人接着写道：“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意，含有“特意而为”之意。同时，这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。
15、也知造物有深意，故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。
16、在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿.这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.
17、起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢？
18、在《红楼梦》里，海棠文化更是内涵丰富，引人入胜。十二正钗里，海棠花是史湘云的象征。
19、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。拓展资料全文
20、————————注释：————————
五、海棠苏轼前两句描写了海棠花的哪些特点
1、《红楼梦》第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”里，众美人抽“象牙花名签子”，宝钗抽的是牡丹，探春抽的是杏花，而史湘云抽到的正是海棠花。“湘云笑着，揎拳掳袖的伸手掣了一根出来。大家看时，一面画着一枝海棠，题着‘香梦沉酣’四字，那面诗道是：‘只恐夜深花睡去。’”因此，这样的叙述，可见曹雪芹对“海棠春睡”以及苏轼的名诗《海棠》接受度很高。
2、“崇”推崇，引申为“增长”。其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
3、✦空蒙：一作“霏霏”。
4、这幅带有强烈的心绪的书法杰作，完全是凭着倏然而来的灵感一气呵成的。意在笔先，诗随墨出，不拘绳墨。诗写得苍凉多情，而书法也跌宕起伏、光彩照人、气势流畅奔涌。此帖用了极浓稠的墨汁，性情尽现于毫端。侧锋行笔、跌宕有致、笔酣墨饱、结体左疏右密，行间自然天成，随意而成。其中第一首的字体还比较收敛，第二首的笔势却随感情的激荡而恣意挥洒起来。“空庖”二字甚小，“破灶”二字却增大数倍。“在万里”三字缩得更小，而“哭途穷”三字又陡然变成浓墨大字。“但见乌衔纸”中的“纸”字的末笔，长度超常，笔法多变。
5、(东坡——新岁展庆帖局部)
6、点蓝字关注我，每天一起学古诗呦
7、天涯流落俱可念，为饮一尊歌此曲。明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。
8、拟人、暗喻、自己、怜爱
9、东坡被贬，世态炎凉的滋味是肯定难以避免的。所以他叹息道：“我谪黄冈四五年，孤舟出没风浪里。故人不复通问讯，疾病饥宜死矣！”然而并非所有的人都是薄情寡义的，不少旧友故交依然从各地寄来书信和土产以表问候。也有故人不远千里专程来访，僧人道潜在黄州一住大年年，只为陪伴好友苏东坡。元丰二年的五月下旬，子由护送东坡家人来到黄州。在鄂州知州朱寿昌的帮助下，东坡一家住进了濒临长江的临皋亭。与此同时，黄州的市井百姓也开始发现东坡是个可亲可敬的人，于是东坡也慢慢拥有了越来越多的如心好友。有流寓武昌的蜀人王齐愈、王齐万兄弟，也有黄州本地的潘丙、潘原、潘大临、潘大观、古耕道、郭遘、何劼等人。
10、这首诗首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，用一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花，暗示夜已深。
11、上面写“月转廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。
12、第三句转，这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。“只”字可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。
13、一树梨花压海棠宋代：苏轼十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
14、只恐夜深花睡去，zhīkǒngyèshēnhuāshuìqù，
15、他在黄州时期所写的《后赤壁赋》中结尾是这样的：“时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。”就像我们难以知晓玄裳缟衣的仙鹤和羽衣蹁跹的道士究竟是一是以及这个超凡脱俗的意象是否象征着些什么。但是我们知道这是苏轼面对江山风月所领悟出的人生妙义。不可言说但是其意无穷。
16、(笔者收藏的影印版本的寒食帖)